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1 テンプレートを使用してミックスを構築することを検討してください

テンプレートを使用してミックスを構築することを検討してください

バンド内のすべての楽器と歌手を見て、次のことを念頭に置いてプリセットのテンプレートを検討してください。

ハイパスフィルター (HPF) の恩恵を受けるチャンネル (主にボーカル) には、ハイパスフィルター (HPF) を使用します。
一部のコンソールでは、ローカットと呼ばれます。

ドラムチャンネルは、圧縮の恩恵を受ける可能性があります。しきい値を設定しますが、まだ関与しないでください。
すべてのフェーダーをユニティで開始します。ミックスをライブで構築し始めるときに、それらを移動します。

ボーカリストがミックスのどの位置にいるかを考えてみてください。高音域、中音域、または低音域の歌手ですか?
これで、他のチャネルのどこにスペースを割くべきかがわかります。
このテンプレートの概念は、ミックスをゼロから構築するための優れた方法です。独自の状況を考慮し、上記のポイントに追加して独自のテンプレートを作成してください。

バランスの取れたサウンドを生成するために圧縮を使用する
幅広い音量ダイナミクスを持つ複数のチャンネルは、バランスの取れたサウンドを生成することを困難にします。圧縮を使用して、これらのボリュームスパイクの多くを均等にします。コンプレッションは第三の手のようなものです。音量の大きい部分を柔らかくし、音量の小さい部分を大きくして、ミックス全体を均等にします。
ライブマイクが聞くものを聞く
ヘッドフォンを装着し、PFL/SOLO/Cue 経由でボーカルマイクを聞き、マイクが拾う他のすべての音に注意を払います。これにより、マイクを通過する他の「もの」についてのアイデアが得られ、マイクを音源に適切に近づけることが非常に重要である理由が証明されます。
何をブーストしているのかを知る
のマイクtagさまざまな背景音を拾うことができます。特に、ボーカルマイクのハイエンド周波数をブーストすると、ドラムシンバルが拾われ、意図せずに強調される可能性があります。
男性歌手を泥から引き上げる
男性のボーカルを 325 ～ 350 Hz の範囲 (中低域) でカットしてクリアにします。多くの場合、325 ～ 350 Hz の範囲に濁りが存在します。
ボーカルの分離にリバーブを使用する
リバーブを多用して歌手をバックグラウンドに押し込むことができます。一方、リバーブを少し加えると、シンガーがミックスの中で際立つようになります。あなたの耳を使って、あなたの状況に最適なものを見つけてください。
キックドラムとベースをローエンドサウンドで連携させることができます
キックドラムがアタックに勝つようにしながら、ベースにローエンドのトーンを与えてみてください。
ソロバスでディレイを使用してヘッドフォンの音量を下げる
ヘッドフォンをサウンドシステムと同期させるために、ソロバスの速度を遅らせます。スピーカークラスターから 75 フィート離れている場合は、75 ミリ秒の遅延を試してください。ヘッドフォンを外部ディレイユニットに接続してからヘッドフォンに接続します amp、そしてヘッドフォンに戻ります。
パワーアウトさせないでtage システムを取り出す
APC/UPS ユニットを使用して、重要なオーディオ機器に電力を供給し続けます。いくつかの理由で電源が切れる可能性がありますが、APC/UPS ユニットを使用することで、システムに電力を供給し、サービスを継続させることができます。
設備故障時の計画
「何が失敗する可能性があるか」などの質問を自問してください。「どうすればそれを回避できますか？」そして「システムを動かし続けるために必要な機器の最小量はどれくらいですか?」機器の故障に備えて計画を立て、故障が発生した場合に備えることができます。
911 マイクを使用する
無線システムが機能しなくなります。ワイヤレスマイクの電池が切れる。最悪の場合、DI ボックスも故障する可能性があります。長いマイクケーブルを使用して、マイクスタンドにワイヤードボーカルマイクを設置します。それをちょうどoff-sに置きますtage. 予備の DI ボックスと 1/4 インチケーブルを用意して、マイクスタンドのベースに配置します。
次にサービス中にマイクまたは DI が切れた場合、あなた (またはミュージシャン) は、911 マイクまたは緊急セットアップを引き出すことができます。すべての機器が故障しているように見える場合、教会のオーディオシステムに必要なのは XNUMX つのチャンネルとマイクだけです。
HPFとLPFを忘れないで
ハイパスフィルター (HPF) は高周波を通過させ、ローパスフィルター (LPF) は低周波を通過させます。チャンネルから低周波が必要ない場合は、HPF を使用してください。チャンネルからの高音が必要ない場合は、LPF を使用してください。制御可能な周波数ポイントを持つ HPF と LPF の場合、ミックスで目立つようになるまでポイントをスイープしてから、少し戻します。

カットとブーストの Q 値を制御して、ハウス EQ を制御する
Q 値は標準の 32 チャンネルラック EQ と同じですが、カットが 3dB を下回ると自動的に引き締められる場合があります。したがって、デジタルミキサーを使用している場合は、オンボードのマスター EQ を使用してハウス EQ を変更します。これにより、カットとブーストの Q 値を制御することもできます。

バックグラウンドミュージックとアナウンスにダッカーを使用する
デジタルコンソールのダッカーは、別のチャンネルのサウンドを検出すると、チャンネルの音量を自動的にカットします。これは、XNUMX 人で操作する場合に便利です。このシナリオは聞き覚えがありますか? あなたはあちこち走り回っていて、BGM が再生されるように設定されていますが、牧師はあなたがサウンドブースにいないときに話し始めます。
会話が終わった後、音楽チャンネルが再開するまでの遅延を設定できます。このようにして、もう一度話す前に息を吸うと、バックグラウンドミュージックの音量を低く抑えることができます。
楽器の周波数帯域を割り引いてはいけない
exampタムにハイエンドをたくさん追加してみてください。ベースギターも低域だけじゃない使いやすい音。

意味のある歪みを使用する

ディストーションは、ベースやギター以外にも効果があります。スネアドラムでも使用できます。ディストーションは、使用方法と適切なパラメーターの設定によって異なるサウンドになります。ディストーションは、曲全体のサウンドに役立つ場合にのみ使用してください。
ゲーティングを忘れないでください
可能であれば、ゲーティングを特定の周波数範囲に集中させます。これにより、入力が特定の音量レベルに達したときにのみサウンドがブロードキャストされ、必要な周波数が得られていることがわかります。キックドラムやタムで何ができるか想像してみてください。
SMAART アプリ
PAシステムを耳でチューニングすることは正確な科学ではありませんが、専用のソフトウェアプログラムでPAをチューニングすることは正確です.
System Measurement Acoustic Analysis Real-time Tool (SMAART) のようなプログラムは、部屋の周波数応答を測定し、必要に応じて修正を行うために、洗練された分析ソフトウェアと組み合わせた非常に「フラットな」周波数ニュートラルマイクを使用します。
各プログラムには、段階的な指示を含む特定のテストアルゴリズムがあります。それでも、通常はリファレンスマイクを接続し、スピーカーからピンクノイズを吹き飛ばして、部屋がどのようなビルドアップを引き起こしているかを特定し、それに応じて修正して、EQ カーブをできるだけフラットにします。
いつものように、これらの「修正」が害を及ぼしていないことを確認してください。常に、ある程度のエラーが含まれています。

要約

ライブミキシングはしばしば妥協の練習になることを忘れないでください。提供された機器を使用して、特定の部屋で最善を尽くす必要があることがよくあります。重要なのは、これらのスキルを実践することです。優れたエンジニアが悪い部屋でできることには驚かれることでしょう。
あなたは一生音楽を聴いてきて、それがどのような音であるべきかを知っています。耳を使って直感を信じることを忘れないでください!

機器を機能させるために何かを叩く傾向がある場合は、XNUMX 回はメンテナンス、XNUMX 回は乱用です。
用語集
アクティブスピーカー:
パワードスピーカーは、セルフパワードスピーカーまたはアクティブスピーカーとも呼ばれ、内蔵のスピーカーです。 amplifiers。
これらは、外部接続を必要とせずに、ミキシングコンソールまたはその他の低レベルオーディオ信号ソースに直接接続できます。 amplifier。
AUX：
AUX センドは、ほとんどのライブサウンドおよびレコーディングミキサーで使用される出力です。これにより、ミキサーの各入力チャンネルを AUX センド出力に個別レベルで制御できる「補助」ミックスを作成できます。これにより、これらのエフェクトをミキサーの出力またはチャンネルに追加できます。
DAW：
デジタルオーディオワークステーションは、オーディオの録音、編集、および制作のための電子デバイスまたはアプリケーションソフトウェアです。 files.
DI：
ダイレクトボックスは、多くの場合、DI またはダイレクトインジェクションボックスと呼ばれます。その主な目的は、アンバランスおよび/または高インピーダンスの楽器信号を、マイクを使用せずに、ミキシングコンソールのマイク入力に直接接続するのに適した形式に変換することです。
GEQ：
グラフィックイコライザーは、線形フィルターを使用してオーディオシステムの周波数応答を変更するために使用されます。
イコライザーは「調整するので、 amp特定の周波数でのオーディオ信号の量」、「言い換えれば、周波数固有のボリュームノブ」です。
IEM:
インイヤーモニターは、通常 s に配置されるモニタースピーカーの代わりに使用されます。tagバンドの前で。
インサート：
オーディオ処理と SR では、インサートはミキシングコンソールに組み込まれたアクセスポイントであり、オーディオエンジニアが外部ラインレベルデバイスをマイクプリ間の信号フローに追加できるようにします。ampliifier とミックスバス。
パッシブセパレーター:
パッシブスピーカーには内蔵されていません ampリファイアー; に接続する必要があります。 amp通常のスピーカーワイヤーを介してリファイアー。
前/後:
Pre および Post Send は AUX センドです。これらは、保育園のスピーカーなどのオブジェクトに送信されるサウンドを制御します。tage モニターまたはメインハウススピーカー以外のもの。プリ AUX センドは、信号がチャンネルフェーダー、プリフェーダーを通過する前にミキサーから出力されます。
PREAMP:
プレamp は「プレampリファー。名前が示すように、ピックアップまたはマイクからの信号をさらに準備します。 amplification。
セミパラメトリック EQ:
疑似パラメトリック EQ または準パラメトリック EQ とも呼ばれるセミパラメトリック EQ は、XNUMX つ以上の機能が欠落しているパラメトリックイコライザーです。この用語は、イコライゼーションの単一帯域を表すために使用されることがあります。これは一般に、Q コントロールを持たない (Q は固定されている) パラメトリック EQ を意味します。
信号対雑音比：
信号対雑音比 (略して SNR または S/N) は、目的の信号のレベルをバックグラウンドノイズのレベルと比較する、科学および工学で使用される尺度です。 SNR は信号パワーとノイズパワーの比率として定義され、多くの場合デシベルで表されます。
話す：
Speakon は、電気ケーブル/コネクタの商標名です。 Neutrik によって最初に製造されたもので、主にプロ用オーディオシステムでスピーカーを接続するために使用されます。 amplifiers。
他のメーカーは、多くの場合「スピーカーツイストコネクタ」という名前で、互換性のある製品を製造しています。
サブグループ:
サブグループは、マスター出力ミックスに送信する前に、サウンドコンソールで複数のチャンネルを「プレミックス」する方法です。
TRS：
チップリングスリーブとは、さまざまな導体が接続されているジャックプラグの部分を指します。 TRS ケーブルには XNUMX つの導体があるのに対し、標準のギターケーブルには XNUMX つの導体があります。ギターケーブルは TS または Tip スリーブケーブルです。
団結：
ユニティゲインは、オーディオ機器間のバランスを確立するときに使用される用語です。アイデアは、入力がレベル的に出力と等しくなければならないということです。あるレベルでデバイスに入り、同じレベルでそのデバイスから出てくるオーディオは、ユニティゲインであると言われます。
ゲインSTAGE:
ゲインstaging は、オーディオ信号フローの各ステップで相対的なレベルを管理して、ノイズや歪みの発生を防ぐプロセスです。
ピンクノイズ:
ピンクノイズの定義は、周波数に比例して強度が減少し、オクターブあたりのエネルギーがほぼ等しい音波の混合です。
Q-値:
「Quality Factor」の略で、イコライザーの影響を受ける周波数の帯域幅を定義します。
XLR：
XLR は、オーディオアプリケーションで使用される XNUMX ピンロックコネクタを指します。
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製品情報の詳細については、当社をご覧ください。 Webサイト。